300: Contra el Imperio Mongol

El reciente estreno de ‘300’ ha confirmado mis peores temores y ha puesto de manifiesto la incultura y falta de sensibilidad cinematográfica de muchos, un hervidero que ya se podía intuir durante la impertinente (y efectiva) campaña promocional. El grueso de críticas que hasta el momento se han hecho del film de Zack Snyder se ha movido entre el desprecio deliberado (los detractores) y la falta de rigor más infantil (los fácilmente impresionables), además de demostrar que no todos saben pormenorizar las virtudes y flaquezas de un film-espectáculo sin recurrir a polémicas endebles o a la búsqueda de una serie de lecturas sumergidas, en el fondo inexistentes.

Un enfoque erróneo y extendidísimo, que a modo de epidemia ha propiciado que los críticos (amateurs o no) apunten hacia una serie de lugares comunes. El tan cacareado tratamiento homoerótico sería uno de ellos, aunque eso sólo acentúa el terror de muchos a los cuartos oscuros… Otro, a todas luces el más irritante, es el hallazgo de una muy discutible tendencia xenófoba. Otro más, la apología de la guerra, seguro que obra del salvapatrias de turno. Todos dirigidos como críticas hacia Snyder, quien ha sido ejemplarmente fiel a la novela gráfica de Frank Miller. Eso me lleva a preguntarme si lo cabal no sería trasladar esos reproches al autor del cómic y no al director, quien sí se ha tomado alguna licencia chirriante. Como se puede apreciar, la mayoría de esos reproches inciden poco en lo cinematográfico, eso prueba que muchos han sido víctimas del atrevimiento de Snyder, pero en concreto y lo que es más preocupante, de su ignorancia y vago ánimo crítico.

Sin pretender ser éste un análisis aleccionador ni un modelo a seguir (no lo será, palabra), he creído necesario señalar esta serie de memeces a fin de depurar esta reseña y salvarla de caer en esa, llamémosla así, fosa común. Al meollo…

Lo primero que hay que agradecerle a este film es que desde el primer hasta el último minuto se ciña férreamente a una política narrativa tan sólida e inflexible como clásica, lo que no deja lugar a la dispersión o el detallismo preciosista; de esto último ya se ocupa sobradamente el factor visual. Si despojamos al relato de sus golpes de efecto, abundantes e incluso excesivos en algún tramo concreto, tenemos un ejemplar de cine histórico hormonado que sustituye rigor histórico (que sí, que no hay) por una concepción primitivista del espectáculo, en el mejor sentido del término. Claro que el tono elegido no es el más adecuado para ciertas escenas que se quieren dramáticas y rozan lo caricaturesco. Pero ese no es necesariamente un defecto, ya que las virtudes de ‘300’ surgen en detrimento de factores menores que afortunadamente resultan apenas perceptibles.

Si hablaba de clasicismo es por su empleo de los primeros planos y las vistas panorámicas, que exprimen al máximo las interpretaciones de (algunos de) sus intérpretes, consiguiendo un tono ciertamente solemne, como no puede ser de otro modo tratándose de un film de ambientación histórica. Sin embargo, otras virtudes como la composición de escenas deben atribuírsele a Frank Miller, pues Snyder se limita a calcar el cómic y su mano sólo es palpable en el perfeccionismo que irradia el conjunto. En cualquier caso el espectador ha recibido lo prometido: una adaptación fiel y un espectáculo fibroso, que ya es decir mucho en estos tiempos de cine formulado. Previsible tal vez, pero su atractivo está precisamente en esa sencillez expositiva, en su medido balance entre el diálogo y la batalla y en un ritmo constante.

En cuanto a la tan debatida violencia decir que la sangre aparece y desaparece como por arte de magia y que los espartanos y el campo de batalla se ven muy limpitos, y aquí sí que se puede hablar de relativa decepción, por mucho que las salpicaduras a lo Pollock sean tan respetuosas con las del cómic. Lo que sí se respira y mucho es adrenalina, aunque sea más visible en el tono de los personajes que en la forma. Sospecho que esa moderada exhibición de hemoglobina se debe a intereses puramente comerciales, sólo espero que su edición en dvd sea más explícita y menos artificiosa que la exhibida en las salas de cine. Es una lástima que detrás de un relato tan épico exista tal ausencia de fluidos. Otra concesión a la galería que personalmente me ha chirriado y mucho ha sido la inclusión de una escena claramente tomada de ‘Gladiator’, por su blanco sentimentalismo y discutible necesidad; no recuerdo que apareciera en la novela de Miller.

Seguramente el error que han cometido muchos ha sido exigirle a este film más de lo que ofrece, que no es poco. Querer ir más allá y entregarse a la búsqueda de supuestos subtextos es admitir que Snyder lo ha logrado y que no se entendieron sus intenciones ni maneras en ‘Amanecer de los Muertos’. Este es un film de una sola cara que no ofrece demasiadas complicaciones al espectador, muy elaborado y consciente de las limitaciones que le impone su obra madre, por lo que repito es inútil seguir hurgando. Quizás el tiempo lo revele como un producto anclado a su época, fruto de la coyuntura y los hipnóticos mecanismos promocionales. Quizás su huella visual y su acertado uso del tratamiento digital del color abran nuevas vías. Lo que no debería hacerse es insistir en valorarlo desbocadamente y negarle sus virtudes y defectos, sobretodo teniendo en cuenta que las primeras se deben inevitablemente a los segundos y viceversa.

LO MEJOR: Su sobriedad y cohesión narrativa, Butler y Headey

LO PEOR: Su condición de juguete postmoderno, la innecesaria polémica que le acompaña

Calificación: 9/10

(Ver Ficha)

Fdo: Paul Kersey, lanza en mano