Los tres mosqueteros de la Fotografía moderna – 3/3 – Darius Khondji

Con esta tercera parte concluyo mi especial sobre los tres mejores directores de fotografía del cine moderno: Roger Deakins, Robby Müller y Darius Khondji.

En el post sobre Roger Deakins os hablé de la naturalidad de sus colores y de la suavidad de sus texturas; cuando os hablé de Robby Müller hice hincapié en su dominio indiscutible del blanco y negro y de las luces y sombras; y ahora os hablaré de Darius Khondji y de su peculiar saturación tonal y exageración en los colores.

Pero a pesar de que estos tres directores son muy diferentes entre ellos, hay algo singular que les une: una época. La época de los 90′, la década en la que la fotografía cinematográfica sufrió una gran revolución, con estos tres hombres a la cabeza, y gente como John Seale o Janusz Kaminski.

De padres franceses, Darius Khondji nació en irán pero siempre vivió en Francia. Como casi todos los grandes directores de fotografía, estudió cine en EE.UU..; tras triunfar de forma absoluta y llamar la atención en todo el mundo con «Delicatessen», siguió trabajando con Jean-Pierre Jeunet y, además, realizó películas con directores de la altura de David Fincher, Bernardo Bertolucci, Alan Parker, Roman Polanski, Sydney Pollack, Danny Boyle, Woody Allen o Wong Kar-Wai.

«Slumdog Millionaire» – ¿Qué diablos puede saber alguien terriblemente pobre?

Ni por asomo creía que “Slumdog Millionaire” (2008) iba a resultar una experiencia “cinéfaga” tan sumamente fantástica que me hiciera cometer el atrevimiento de recomendarla encarecidamente a todo hijo de vecino.

Como supongo habréis leído/visto/escuchado por ahí, la película cuenta la historia de Jamal Malik, un “slumdog” (algo así como “perro callejero” o, lo que es lo mismo, cualquiera que crezca en un barrio marginal) de 18 años que está a una pregunta de ganar 20 millones de rupias en la versión hindú del mundialmente famoso concurso “¿Quiere ser millonario?”.