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‘Godzilla’ (2014) – El Rey de los Monstruos

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Godzilla nació en 1945.

Años más tarde, cuando los japoneses buscaron una forma de representar el horror que significó para ellos la masacre de Hiroshima, se dieron cuenta de que una amenaza nuclear era algo demasiado impreciso y desconocido. Conocían la fuerza de la explosión, pero no cómo mostrar esa fuerza imparable, a una escala inmensa, que destruye todo y con la que no se puede razonar ni negociar. Siguiendo uno de los tópicos de la ciencia ficción, lo convirtieron en un monstruo. Ese fue el origen de muchas películas de temática similar, pero entre todas ellas, Godzilla, Japón bajo el terror del monstruo, estrenada en 1954, resultó ser un gran éxito. Desde entonces, el rey de los monstruos ha protagonizado múltiples películas y dio origen a un género en sí, convirtiéndose no sólo en un villano de gomaespuma, sino también en uno de los iconos más famosos de Japón.

Eso hizo que con el paso del tiempo los japoneses le cogieran cariño al personaje. Y hasta llegó un momento en que, lejos de ser el villano, resulta ser el salvador de la humanidad frente a todo tipo de peligros, lanzando rayos radioactivos o arrasando ciudades de cartón en su enfrentamiento con otros monstruos de igual tamaño. Esto ha conseguido que Godzilla sea a día de hoy víctima y villano, y se juegue mucho con el terror y la reverencia que podría despertar una criatura semejante, de la misma forma, tal vez, que las bombas que le vieron nacer.

Sabiendo esto, vamos a la película.

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Otro póster de ‘Godzilla’ – No está nada mal

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 IP Anónima

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Póster y tráiler de ‘Yurusarezaru mono’ – El remake japonés de ‘Sin Perdón’

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No sé cuál es la traducción de este título, de ahí que todo el mundo la denomine la nueva versión de aquel western de Clint Eastwood. En esta ocasión la protagoniza Ken Watanabe, una de las estrellas japonesas con más éxito en occidente. Una buena oportunidad para comprobar cómo de diferente es la visión del país nipón.

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Recordando algunas escenas antológicas: Samurais bajo la lluvia

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Hace poco estuvimos hablando de El último Samurai en el blog, y es una película que no me canso de ver. No es por en ensalzamiento de la cultura asiática, sino por su espectacular diseño de producción, por el montaje, porque Tom Cruise hace un papelón y, por supuesto, por su banda sonora. Eso es lo que me hace traer hoy esta escena, una de las mejores del film, y en el que el personaje de Nathan Algren, capturado por los samurais, demuestra que tiene un valor más allá de lo que muchos esperarían, levantándose una y otra vez y sin dejarse derrotar fácilmente. Una gozada tanto visual como sonora, redonda e impresionante que siempre ha sido de mis escenas favoritas.

 

 

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‘El último samurái’ – Bailando con tigres

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“Hijo, ¿Has visto lo que le hace esto a un hombre? Le abriría un agujero de quince centímetros a tu padre.”

En 1990, Kevin Costner pegó el pelotazo con “Bailando con Lobos”, una película dirigida por él que retrataba cómo un hombre blanco se perdía entre los indios Sioux, hasta el punto de enamorarse de ellos y de su cultura, dándonos la oportunidad de poder ver a los  pieles rojas como los buenos del western por una vez. El éxito y la popularidad de la película son tales que desde entonces, todo film de un hombre blanco perdido en un entorno desconocido cae en el tópico de ser enfrentada con ella. De ahí que “El último Samurái” sea tan comparada con la anterior y también, que el título de esta reseña sea “Bailando con tigres”.

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‘Origen (Inception)’ – El paréntesis de Nolan

Todo parece indicar que la última película de Christopher Nolan va a depararnos un verano repleto de opiniones sobre la misma, cosa que se agradece desde estas páginas tan adecuadas para todo tipo de debates.

Un ejemplo de ello es el hecho de que este blog va a recoger diversas reseñas sobre el citado film, entre las que encontraréis próximamente la de mi compañero Zach que ya nos ha proporcionado alguna que otra pincelada durante estos días.

No negaré que he acudido al cine con elevadas expectativas sobre Origen (Inception) teniendo en cuenta que la filmografía de Nolan siempre me ha resultado, cuando menos, interesante y con un nivel cinematográfico que se encuentra muy por encima de muchas de las infumables producciones comerciales que llegan a nuestras salas.

Justo es reconocer, además, que el director británico se ha currado esta superproducción intentando dotarla no sólo de unos impresionantes efectos especiales, sino de un guión con cierta enjundia: una combinación prácticamente ausente en el vacuo cine veraniego. Sin embargo, creo que el resultado final de este experimento no es todo lo redondo que cabría esperar.

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