«Déjame entrar» – Vampiros de carne y hueso

Es innegable que los vampiros están de moda y sino ahí están las exitosas novelas de Stephanie Meyer y el taquillazo que supuso su primera adaptación cinematográfica “Crepúsculo”.

La historia de amor de Edward y Bella ha generado una enorme legión de admiradores y admiradoras (más de las últimas que de los primeros) en todo el mundo. Basta echarle un vistazo a alguno de los post que la cinéfaga Karelia ha dedicado al tema para comprobar que siempre suscitan muchísimo interés.

Ojalá “Déjame entrar” (2008) del sueco Tomas Alfredson goce de la misma entusiasta respuesta, aunque tengo la (casi) certeza de que no será así por más que dicha película sea una de las mejores cintas de terror que he visto en mucho tiempo, que obtuviera el Méliès de Oro a la Mejor Película Europea en el pasado Festival de Sitges y que ya estuviera firmado un remake “made in USA” (parece que a cargo de Matt Reeves –“Monstruoso”- para el 2010) antes de su estreno en Suecia.

Oskar es un chaval de 12 años, hijo de padres separados, que vive junto a su histérica y distante madre en Blackeberg, un frío suburbio de Estocolmo. En el colegio sufre las humillaciones diarias de algunos compañeros, no tiene amigos y pasa sus horas muertas coleccionando recortes de periódicos sobre dantescos asesinatos o imaginando que acuchilla a sus acosadores. En este sentido el protagonista es el aterrador prototipo de uno de esos futuros jóvenes homicidas-suicidas que copan las primeras páginas de los periódicos (más a menudo de lo que desearíamos) tras cometer una masacre con la que se vengan de los abusos a los que han sido sometidos.

Una noche Oskar sale a la calle con su cuchillo y descarga su rabia y su impotencia sobre un árbol del nevado parque mientras es observado por Elie: una misteriosa niña de también 12 años que acaba de mudarse al piso adyacente al del muchacho. Dos seres solos, incomprendidos y “diferentes” que se atraen como polos opuestos y que, a partir de ese momento, se volverán casi inseparables viéndose cada noche en el gélido parque o comunicándose, a través de las paredes, empleando el código Morse.

Pero, ¿por qué Eli sólo sale de noche, dice haberse olvidado de sentir frío y desprende un olor tan extraño? Pronto Oskar descubrirá que su nueva y única amiga (y su primer amor) es una vampira que vive junto a Håkan, un hombre que le procura la sangre con la que se alimenta y a la que ella llama “mi padre”. Håkan es un torpe asesino (atención al “material” que utiliza para llevar a cabo su tarea) que se caracteriza por su extrema fidelidad a la niña a la que sirve: cuando comete un terrible error que podría poner en peligro el anonimato de Eli, no duda en desfigurarse el rostro con ácido. Y no sólo eso, sino que se sacrificará ante la hambrienta niña en una soberbia escena.

Una vez sola, la pequeña no sólo deberá buscar “alimento” por sí misma, sino que estrechará (mucho más) su relación con Oskar: ella no tendrá reparos en explicar quién es y lo que realmente es (sin dar demasiados detalles, aunque Oskar tampoco los solicita) y él “confesará” los malos tratos que sufre en el colegio. Esta situación supondrá un punto de inflexión en ambos personajes y marcará una clara evolución: la niña intentará reproducir patrones de comportamiento más propios de un ser humano y el muchacho ganará confianza en sí mismo lo que le permitirá enfrentarse a sus compañeros. Sin embargo, el destino está tan profundamente marcado para los dos que no podrán huir de él como se demuestra, sobre todo, en el final de la película.

Eli y Oskar viven existencias marcadas por el terror: el hambre insaciable y animal (remarquemos que mata por necesidad, no disfruta con ello) de la primera y la extrema indefensión del segundo y lo desvalidos que ambos se encuentran frente al mundo hostil y deprimente de los adultos. Y todo ello contado con un realismo tal que resultan perfectamente creíbles todas las situaciones que se nos plantean.

La película, además, consigue que nos identifiquemos positivamente con los personajes de forma ciertamente paradójica: sufrimos con el hambre de la niña (y entendemos sus actos) y odiamos a los compañeros del niño (y deseamos venganza). No vemos a Eli como una sangrienta y despiadada asesina, sino como una niña sola que (y ahí también radica la originalidad de la cinta) pide casi a gritos que un ser humano la acoja. De ahí que el título “Déjame entrar” no sólo reproduzca una de las constantes dentro del mito vampírico por la cual un no-muerto no puede entrar en la casa de alguien si no se le invita, sino también la mencionada necesidad de Eli de ser aceptada lo que la humaniza alejándola de la imagen de “monstruo” de este tipo de personajes. Destacar la escena en la que Oskar le ofrece caramelos. Ella duda en un principio, pero finalmente toma uno de ellos (como haría cualquier niña “normal”) para acabar vomitándolo pocos instantes después.

Basada en el exitoso best seller homónimo (publicado en 2004) de John Ajvide Lindqvist que también ha firmado el guión, “Déjame entrar” no es (ni por asomo) un nuevo “Crepúsculo” a la sueca, puesto que las concomitancias entre una y otra propuesta son mínimas y el tono empleado en ambas es diametralmente opuesto. El glamour “políticamente correcto”, el vampirismo abstemio (en todos los sentidos), el romanticismo dulzón y la extrema inverosimilitud que caracterizan a esta última, nada tienen que ver con el sórdido realismo y la arrolladora fuerza visual que invade cada fotograma de “Déjame entrar”. Y eso sin tener en cuenta que Lindqvist ha obviado y suavizado la trama argumental de su libro que incluía, por ejemplo, pedofilia y una obvia crítica a la sociedad de su país.

La cinta de Alfredson (tercera en su carrera cinematográfica) no es una película de vampiros más, es una brillante y original nueva vuelta de tuerca a un mito del que creíamos que todo estaba ya contado. No sólo nos encontramos con el hecho de que es una niña (o tal vez nunca lo ha sido…) la que encarna al siniestro personaje protagonista, sino que el niño (supuestamente) humano que la acompaña es tan terrorífico como lo puede ser ella. Además, las escenas más aterradoras aparecen dosificadas de forma tan inteligente que se evita la saturación propia de este tipo de películas y se amplifica el impacto que éstas producen. Señalar, también, el empleo comedido de efectos especiales (y no por ello menos logrados) que dan lugar a memorables e impactantes escenas: Eli trepando por la pared del hospital, la mujer que es atacada y las consecuencias que este hecho provocará, la sangre sobre la nieve, el cadáver atrapado en un bloque de hielo o esa sobresaliente y magnífica escena final de la piscina. Puro prodigio.

Durante un año se llevaron a cabo los castings destinados a escoger a los niños protagonistas. Kåre Hedebrant (Oskar) y Lina Leandersson (Eli) fueron, finalmente, los elegidos. El primero logra dotar a su personaje de ese halo indefinible entre la inocencia y la maldad y el aspecto (ciertamente) andrógino de la segunda concuerda perfectamente con su sexualidad original que sólo intuimos en el fugaz y desconcertante desnudo del que somos testigos.

“Déjame entrar” acaba de llegar a nuestros cines con el estigma de ser una película sueca. Espero que la taquilla sea generosa con ella. Se lo merece.

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Briony