Recordando algunas escenas antológicas: “La semilla del diablo” – Rosemary mece a su bebé.

Si recordamos una película por una escena de antología, a “La semilla del diablo” tendremos que recordarla por sus últimos minutos, cuando Rosemary mece con ternura la cuna que contiene el fruto de su no deseada relación con el Diablo, mientras se escucha una inquietante nana.

Roman Polanski fue su artífice en 1968, llevando a la pantalla la novela de gran éxito, “Rosemary’s Baby”, que había escrito Ira Levin.

El título del libro fue el que también dio título a la película en USA, pero que no se respetó para su distribución en España, ni tan siquiera dándole una traducción literal, cuyo resultado hubiera sido “El bebé de Rosemary”. Cubriéndose de gloria, alguien tuvo la feliz idea de titularla “La semilla del diablo”, lo que ponía inmediatamente en la pista de sobre lo que iba el film.

Era el quinto título en el que Polansky ponía su firma.

Había sorprendido a la crítica en 1962, con su ópera prima, “El cuchillo en el agua”, una claustrofóbica película en la que con tan sólo tres actores, lograba crear un clima desasosegante, y que tuvo su reconocimiento, al ser propuesta para los Oscar de Hollywood de aquel año, en el apartado “mejor película extranjera”, pues el film era una producción polaca.

Le había seguido “Repulsión”, en 1965, producida en Gran Bretaña, un thriller psicológico, que sigue considerándose una de sus mejores películas, y en la que una jovencísima Catherine Deneuve realizaba una excelente interpretación.

Su tercera película, de 1966, “Callejón sin salida” (“Cul-de-sac”), protagonizada por la malograda hermana de Catherine Deneuve, Françoise Dorléac (falleció en junio del siguiente año en Niza, en un accidente de automóvil), nos retrata magistralmente el perfil psicológico de tres personajes forzados a convivir en un aislado castillo, y sus relaciones en una situación extrema, con toques de humor negro, rayando a veces en lo macabro.

Si las tres primeras habían sido ya suficientes para tener en cuenta todo lo que siguiera viniendo de la mano de Polanski, su cuarto film, confirmó que el talento del director iba a dar muchas satisfacciones a los espectadores. “El baile de los vampiros”, que realizó en 1967, saliéndose totalmente de las pautas de las clásicas películas de vampiros, en un derroche de ingenio, presentaba una hilarante parodia, de imágenes impactantes e ingeniosos diálogos, que contenía momentos de verdadero terror.

En “La semilla del diablo”, producida en USA, Polansky conjuga las características de sus anteriores películas (excepto el humor), y crea una atmósfera opresiva, en la que poco a poco se introduce el más puro e inquietante terror psicológico, cuyo centro es Rosemary (Mia Farrow), una joven y feliz ama de casa que desea ser madre, y que acaba de trasladarse junto a Guy (John Cassavetes), su marido, a un nuevo piso en un edificio llamado Bramford (en la realidad, el edificio Dakota, de Nueva York, en donde había residido unos años antes Boris Karloff, entre otras personalidades del mundillo del espectáculo, y en donde doce años después, sería asesinado a sus puertas, el ex componente de “The Beatles”, John Lennon, prestó sus exteriores para representarlo).

La forzada amistad con sus “pesados” vecinos de al lado, la aparentemente extraña situación en la que concibe a su hijo, su embarazo dirigido por terceras personas, y la pasividad de su marido ante sus temores, minan física y psicológicamente a Rosmary. Más cuando algunas personas de su entorno sufren accidentes o mueren.

Todo es tensión hasta el desenlace, en el que la protagonista descubre que sus miedos eran fundados, y conoce a su hijo.

Magnífica esa larga secuencia final, que acaba con la escena citada en el encabezamiento, en la que Rosmary mece al bebé en la cuna negra, adornada con un crucifijo colocado del revés.

Aquí podéis ver la secuencia completa (en español)

 

Trailer de la película (en inglés)

 

Swanson